博斯屋

聖多馬園地以南的地區曾經屬於奧古斯丁修道院，其中一部分建於中世紀晚期。今天位於 聖多馬園地門牌16號（Thomaskirchhof 16） 的建築，是彼得·霍夫曼於1580年以1600金盾所收購的建築，並由1586年所完成的新建築取代。落成年份保留在今天的博斯屋（Bosehaus）的東邊的屋檐上。幾年後，它被鄰近的15號建築所覆蓋。在2007-2010年的全面翻修中，對15號房屋的屋頂桁架進行了年代測定，發現其建造時間約為1594年，這也被工程中發現的16世紀後三分之一的客廳天花板所證實。

位於聖多馬園地16號（Thomaskirchhof 16）的博斯屋，其三根柱子上的兩道拱形入口大廳和文藝復興時期的寬大門戶，是一座典型的萊比錫商人的房子。幾個世紀以來，博斯豪斯經歷了各種改建和擴建，如1610年在西側入口大廳增加了現在的樓梯，但與萊比錫其他許多16世紀的商人住宅不同，當時的住宅建築在19世紀末和20世紀初都基本沒有被拆除，在第二次世界大戰附近也沒有遭到破壞。該房產現在的名字來自於富有的金銀器商人喬治·海因里希·博斯（Georg Heinrich Bose），他在1710年4月通過繼承獲得了該建築。

到 1711 年底，波斯先生花費巨資對前樓進行了現代化改造。他將後院的半木結構建築拆除，並由石匠尼古拉斯·雷姆佩（Nicolaus Rempe）和木匠漢斯·米勒（Hans Müller）大師重建為一座“三層高”的實心石頭建築，圍繞著一個方形庭院，並重新設計了一個花園。他將入口大廳向南延伸了一個拱形海灣，朝向內部庭院（在上圖中最後一列），並在入口大廳的東邊設立了一個辦公室，該辦公室於 1719/20 年由磚砌壁爐取暖（今天是巴赫博物館的博物館商店）。根據一份當時的建築描述，該建築群不僅有 19 間帶暖氣的房間（部分裝飾有灰泥），還有許多寢室、保險室和儲藏室，而且西翼底層還有一條新的水管，其中一部分目前依然被巴赫博物館使用。這裡也曾經有洗衣房和浴室，而在東翼有兩個可以在交易會期間租用的倉庫，還有一個用於存放食物的拱形地窖和一個馬槽。

不過，修繕一新的博斯屋（Bosehaus）中最重要的房間是位於後樓第二層帶有六窗軸的兩層夏季避暑廳。維爾納·諾伊曼 （Werner Neumann） 在 1970 年《巴赫年鑑》中描述了當代建築，其中列出了四面帶墻的鏡子，"有灰泥工程的框架"，以及作為巴洛克時期萊比錫住宅建築的一個特殊建築，"畫有橢圓形的天花板，可以用附著的亞麻布卷在上面提升"，"有一個整齊的陽臺長廊"，例如可以用作音樂廳。

格奧爾格·海因里希·波斯（Georg Heinrich Bose） 於 1731 年去世。他的長女克里斯蒂安那·斯比拉（Christiana Sibylla） 於 1744 年 2 月 6 日嫁給了富有的商人和藝術品收藏家約翰·撒迦利亞·瑞斯特（Johann Zacharias Richter）。他當時有可能在東翼二樓向公眾展示了他的畫集。他的弟弟當時在海因大街（Hainstraße） 260 號（今天的 Hainstraße 6號）主管“里希特的自然歷史收藏”，並印有索引目錄。

喬治·海因里希 (Georg Heinrich Bose) 和丹麥領事出生於威尼斯的女兒伊娃·西比拉·博斯（Eva Sibylla Bose）致力於藝術，並讓他們的孩子接受了相應的教育。自博斯於 1731 年去世以後，一些音樂和繪畫課程的收據一直保存在遺產檔案中，維爾納·諾伊曼（Werner Neumann） 也在 1970 年出版了這份檔案。 1732/33 年，長女克里斯蒂安那·斯比拉（Christiana Sibylla Bose） 從托馬斯管風琴家約翰·格特利·布格納（Johann Gottlieb Görner）那裡得到了“關於鍵盤的資訊”，說道小鍵琴（Clavichord）是“所有鍵盤樂器的基礎”。 城鎮樂師約翰·卡斯帕·格雷士（Johann Caspar Gleditsch）給二女兒索非亞·卡若琳娜（Sophia Carolina）學習柳特琴，小兒子克里斯蒂安·郭特洛布（Christian Gottlob） 向大學神學學生約翰·克里斯托弗·魏斯（Johann Christoph Weiß） 學習小提琴，而第二小兒子小格奧爾格·海因里希·博斯（Georg Heinrich Bose Jr.） 1739/ 40年代的“Flaut a bec”（豎笛）、“Musicalia”和音樂課記錄都被保存了下來。

從空間上說，巴赫和博斯家族是近鄰，因為聖多馬學校比 1904 年落成的後繼建築更靠近博斯的故居。聖多馬教區的教堂書籍顯示，這兩個家庭之間也擁有友好關係：五個博斯女兒在巴赫的四個孩子的洗禮中登記為教母，即克里斯蒂安那·斯比拉（Christiana Sibylla Bose） 於 1731 年與克里斯蒂安那·多羅提亞·巴赫（Christiana Dorothea Bach）以及 1735 年與約翰·克里斯蒂安·巴赫（Johann Christian Bach），索菲亞·卡羅琳娜·博斯（Sophia Carolina）於 1737 年與約翰娜·卡羅琳娜·巴赫（Johanna Carolina Bach）以及安娜·里賈納（Anna Regina）和蘇珊娜·伊麗莎白·博斯（Susanna Elizabeth Bose）於 1742 年與里賈納·蘇珊娜·巴赫（Regina Susanna Bach）。近年來一些資料來自於安娜·瑪格達萊娜·巴赫（Anna Magdalena Bach）的生日禮物。在她生日那天，她將約翰·雅各布·蘭巴赫（Johann Jacob Rambach）所創作關於基督受難的作品獻給了克里斯蒂安那·斯比拉（Christiana Sibylla Bose）。

巴赫家族是否有或經常在夏季大廳或博斯的公寓裡作樂，而博斯家族成員是否又有參與，公開或私人聚會…目前尚不清楚。很多都只能靠想像的，因為目前為止還沒有任何真憑實據。

在19世紀末和20世紀初，博斯屋與保羅·德維特（Paul de Wit）有關。1887年3月，這位出生於馬斯特里赫特（Maastricht）的音樂家、出版商和重要的歷史樂器收藏家在前樓第一樓為他的《樂器製造雜誌》Zeitschrift für Instrumentenbau設立了營業場所，該雜誌成立於1880年，直到第二次世界大戰之前一直是德國樂器製造的權威機構。該雜誌在建立德維特的收藏方面發揮了重要作用。1888年，德威特向柏林皇家音樂學院出售了240件樂器，兩年後又出售了282件物品，包括臭名昭著的 "巴赫大鍵琴"。這架沒有署名的雙手動大鍵琴被認為是在圖林根州大布赖滕巴赫（Großbreitenbach）中約翰·海因里希·哈拉斯（Johann Heinrich Harraß）的工作室製作的。德維特不久前從萊比錫的聖多馬樂長威廉·魯斯特（Wilhelm Rust）那裏獲得了它，並雄辯地將它作為約翰·瑟巴斯蒂安·巴赫遺留的 "遺物 "出售給柏林大學，但沒有足夠的證據。他的論點甚至說服了功勛的巴赫研究者菲利普·斯皮塔（Philipp Spitta），他同意以10,000帝國馬克的價格購買。

1893年3月，在房子的主人路易絲·赫姆斯多夫（Louise Hermsdorf）同意拆除隔墻後，德·維特在博斯屋的一樓向公眾開放了他的第三批歷史樂器、音樂家肖像、配件和奇物收藏。1905年，與萊比錫市達成的接管收藏品的協議失敗了，德維特將他的收藏品，包括800多件樂器、眾多音樂家的肖像和配件賣給了科隆造紙商和音樂贊助人威廉·海爾（Wilhelm Heyer）。海爾的博物館館長格奧爾格·金斯基（Georg Kinsky）在1924年的《巴赫年鑒》中對柏林 "巴赫鍵琴 "的真實性表示懷疑。而海爾的繼承人則在1926年將這些已經發展到2800多件樂器的精美藏品賣給了薩克森州，用於萊比錫大學。這次購買是由音樂出版商C.F.Peters Leipzig的老板亨利·辛里森（Henri Hinrichsen）慷慨地捐贈了20萬帝國馬克而實現的。盡管他為藝術和科學作出了貢獻，但由於他信奉猶太教，國家社會主義黨羽於1942年2月17日在奧斯威辛集中營對他進行殺害。

1859年，設有夏日避暑廳的後樓已改建為公寓，前樓底層設有商舖。 1950 年至 1973 年間巴赫檔案館的創始人兼館長沃納·紐曼 （Werner Neumann)）在 1970 年的《巴赫年鑑》中提到聖多馬園地門牌16號建築群的重要性，並成功促使萊比錫市議會在一樓於 1973 年在巴赫被任命為萊比錫市聖多馬樂長250 週年之際開放。巴赫檔案館於 1951 年搬進了經過翻新和重建的 博斯屋，作為 1985 年 3 月 21 日約翰·瑟巴斯蒂安·巴赫 (Johann Sebastian Bach) 300 歲生日的研究和紀念場所。在克里斯托弗·沃爾夫（Christoph Wolff） 的領導下，博斯屋於 2007 年至 2010 年與東部附屬建築（15 號房屋）一起進行了翻新，並具有博物館和公共圖書館的廣受認可之研究所。